才女编剧冯育坤的如戏人生(2)

下基层出剧本

冯育坤老师是特别敬业的剧作家，在太行山的山梁沟底 ，在呼伦贝尔大草原 ，在遵化的麦田果园 ，在密云的水利工地 ，在宁河的抗震棚里，无不留下了她深入生活的足迹 ，到处都有她结交的朋友。她常说：“没有深厚的生活积累 ，很难写出像样的作品。”这是她多年从事剧本创作的切身体会，也是经验的总结。

回顾冯老师创作的一个个表现现实生活的剧本，无不源于实际生活。哪怕剧中一句台词的设计 ， 一个细节的设置，她都有可靠的依据。《渡口》里老爷爷考问水莲划船技术的一段唱词 ，就是她在坐船时从船工那里受到启发，后来又多次讨教老船工才编写出来的。为了帮助业余作者修改《风雪采油工》， 她亲自奔赴大港油田 ，同采油工人一同吃住 ，挖掘在艰苦条件下采油工的精神面貌，而后她才把这些从生活中体验到的人物情感写到剧本中。石油工人看了演出 ，称赞这出戏“真像那么回事”。

冯老师每到一个地方深入生活 ，很快就能够同当地群众打成一片。有一次 ，她来到盘山脚下的一个山村。未到之前 ，村里就传说要来一位大城市的女剧作家，村干部为她安排了客房、客饭 。可是 ，她来到之后 ，坚持和房东住在一起 ，到老乡家里吃派饭 。那时 ，山村很穷 ，每顿饭都是高粱米饭、咸菜 ， 冯老师吃得津津有味。老乡过意不去 ，有时就为她炒几个鸡蛋 ，烙两张面饼 ，她实在推辞不过 ，事后扯上两尺布送给老乡做鞋面 ，或买上一条毛巾留给老乡擦汗用。她每天花费一定的时间帮老乡轧碾子推磨 ，上井台打水 ，扫院子 ，背柴禾 ，什么活儿都干。她习惯到社员家串门 ，两腿往炕上一盘 ，手里不是搓着玉米粒 ，就是用木拐子打麻绳 ，在亲亲热热的聊天中 ，了解到许多人物趣事和风土人情 。一天 ，她到山林里访问一位护林老人 ，是当年盘山民兵班的老游击队员。采访时 ，她无意中了解到老人家有心绞痛的毛病，回到天津 ，她立即买来一包新药651 ，托人带给这位老人。老人服用后很见效 ，高兴地把这个情况写信告诉了冯老师。冯老师又先后两次托人带这种药给老人家。

从这些生活小事不难看出 ，冯育坤老师与群众同甘苦共命运的赤诚之心。因此 ，群众视她如知己 ，对她无话不说 。这为她从生活的土壤里挖掘适用于戏剧创作的宝藏 ，创造了有利的条件。

结识老大姐冯老师

早先我在天津戏曲学校习艺，学的是音乐伴奏，1958年分配到河北梆子剧院担任琴师。我喜欢研究剧种发展史，偶尔在报纸上发表一些谈戏论艺的短文和剧评，冯老师从（天津）文化局艺术处调到梆子剧院任专职编剧后，对我研究戏曲艺术和练习写作给予热情支持，经常从专业角度指导我。冯老师曾经对全国著名的河北梆子表演艺术家、河北梆子剧院副院长韩俊卿作过研究，在《戏剧报》上发表过艺术评论，还准备为她写传。冯老师调到梆子剧院后，因为编剧任务繁重，遂把我推荐给韩俊卿副院长，鼓励我认真研究韩俊卿其人其艺，并把她积累的相关素材交给了我，“文革”结束后我出版的《韩俊卿评传》，得益于冯老师长期花费心血对我的帮助、指导。

从1964年夏天开始，在全国范围内禁演古装戏，戏曲舞台只演现代戏，剧院为充实现代戏编写人员队伍，把我调到剧本创作组，从此改为正式编剧，成了冯老师的助手。于是我有了更多向冯老师请益、学习的机会。冯老师出身于名门，毕业于名牌大学，学养深厚，知识渊博，古典诗词倒背如流，历史事件和人物如数家珍，她用张黑女体写出的蝇头小楷无比娟秀，功力极深。古道热肠的冯老师年长我15岁，对待我这个年轻后学，业务上指导，生活上关心，我把她既看作是业师，又把她当成可亲可敬的老大姐。我们一起出差，每天补助四角钱差旅费，入不敷出，买饭花项总是冯老师抢着付，她说年轻人收入有限，还有家庭负担，不要跟她客气。有一次我的自行车被盗，那个年代买自行车凭证，非常难得，而自行车是老百姓上下班必备的交通工具，离了它生活很不方便，冯老师便把她家里保存的一辆坤车毫不吝惜地送给我，帮我解了燃眉之急。

有功不赏反遭罪

“文革”风暴降临，我们剧本创作组所有成员一个不落全被关进“牛棚”，成为造反派专政的对象。

1966年， “才女”剧作家冯老师厄运难逃。“造反派”把 “资产阶级臭小姐”“反动学术权烕”等一顶顶帽子扣到她的头上，逼迫她承认所写《五彩轿》《苏武》等剧本，是反党反社会主义的大毒草；文化部选拔她参加戏曲编剧讲习班，被诬为是周扬网罗的“文艺黑线”干将。不仅她遭受无情毒打和惨酷迫害，并且殃及她在南开大学历史系任教授的爱人黎国彬先生、有病在身的母亲闵莲茹。连她年仅十几岁的子女黎念、黎毅也都受到株连，造成的恶劣后果让人痛苦终生也无法弥补。

文章来源：《哈尔滨学院学报》 网址: http://www.hebxyxb.cn/qikandaodu/2021/0611/698.html