浅析1911年—1949年大提琴在东北地区发展情况 - 哈尔滨学院学报杂志社投稿

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浅析1911年—1949年大提琴在东北地区发展情况

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一、大提琴艺术在哈尔滨

俄国人在哈尔滨建立“黄色俄罗斯”的同时，他们也将西方音乐文化输人到了中国。哈尔滨的西方音乐文化由小到大逐渐向专业化发展。

亚·维尔日比洛维奇是彼得保音乐学院的大提琴教授、大提琴之父达维多夫的学生俄罗斯大提琴学派的开创者之一他把达维多夫的艺术思想与技巧融会贯通形成了自己的演奏风格。由于亚·维尔日比洛维奇的音乐演奏艺术魅力，使波帕尔、果因斯、希尔德布兰德的大提琴创作精品被世人所知，也使俄罗斯作曲家里姆斯基柯萨科夫、格拉祖诺夫、阿连斯基、居伊等人的大提琴小品被后人传颂。由于维尔日比洛维奇的出色教学，培养出许多杰出弟子，莫斯科音乐学院大提琴教研室主任谢苗·科佐罗波夫便是其中的优秀代表。科佐罗波夫的教研室培养出了科努塞维斯基、罗斯特罗波维奇等一大批世界级大提琴巨匠，在世界音乐舞台上十分活跃。

以亚·维尔日比洛维奇为代表的俄罗斯大提琴教育学派的创始人，以及小提琴家亚沙·海菲兹等世界著名音乐巨匠，他们在哈尔滨从事艺术活动虽时间短暂，但却对西方音乐在中国的发展有着直接的促进作用，对当时和未来城市文化的建设起到了推波助澜的非凡影响效应，在中国的西洋音乐史上留下了光辉的一页。

苏联“十月革命”前后，因政治、经济等原因，俄罗斯大批音乐家离开故土奔走他乡，其中有不少人来到哈尔滨。圣彼得堡音乐学院教授、世界著名小提琴教育家L.奥尔的学生托诺夫、特拉赫金伯格等迁居哈尔滨。有“低音大提琴之王”美誉的美国低音大提琴演奏家G.卡尔父亲也移居哈尔滨，在乐队演奏低音大提琴。世界著名小提琴演奏家米沙·艾尔曼和世界著名小提琴演奏家亚沙·海菲兹与男低音歌唱家夏里亚宾也曾到哈尔滨演出和侨居。在哈尔滨的俄侨大提琴演奏家为数不少，现能从历史档案中查到的大提琴家有：佘甫磋夫、乌利斯捷因、萨皮罗、施贝尔曼、米利、吉斯金特、斯图宾用、木特曼、鲍里斯托维奇等。

圣彼得堡音乐学院是当时俄国的最高音乐学府，在哈尔滨的许多俄国侨民大提琴家都毕业于这所学院，很多人还获有艺术家称号。在哈尔滨的俄国侨民音乐家中，还有很多是莫斯科音乐学院和基辅音乐学院的毕业生。如犹太大提琴家施贝尔曼，是达维多夫第二代传人布兰多柯夫的弟子，也是拉赫马尼诺夫《g小调大提琴奏鸣曲》的首演者戈尔高利斯基的学生。

二、大提琴艺术在大连

在渤海之滨大连，有一个管乐吹奏乐队，设在大连的大和旅馆，队长是日本人高津民。他与日本弦乐名家村冈乐童一起组建了“村冈管弦乐团”，每年举办两次音乐会。乐队中的大提琴演奏者是大连医院儿科医生小林应藏博士。1919年，该团乐队归大和旅馆（现大连宾馆）管理。大提琴专业在当时的大连还很薄弱，虽然也曾有日本人在大连教过大提琴，但并不闻名。20年代后期，日本大提琴家高勇吉从德国留学后，到大连参加“满铁音乐会”时，拉过大提琴独奏，这可能是大连的大提琴专业活动的开始。

三、新京（长春）交响乐团

1931年“九一八”事变后日本占领东北三省，扶植清朝末代皇帝溥仪在长春（新京）成立伪满洲国。后来日本人组建了皇宫内府乐团，由日本指挥家大塚淳任指挥，他既在皇宫乐队当指挥也在新京乐团当指挥兼团长。该交响乐团的演奏员大都是从日本国内招聘来的，其中管乐演奏员是从日本海军军乐队招聘的。从1936年起，该乐团开始招收中国学生。

1937年12月22日，该乐团举行了首次音乐会演出。乐团大提琴声部由浅井省吾、森内元士、小松亥之助、神保隆敏四人组成。有一段时间，大提琴声部由浅井省吾、佐野钦也、吴秀常、滨田善三郎、石川、小野冈几人组成。左野的真实身份是朝鲜人。另外，还有二位朝鲜大提琴家在该团工作，他们是金凤楚和金泰渊。

该乐团从1940年后与“哈尔滨交响乐团”签订合同，每年在两座城市中互访，有时还要联合演出。在伪满洲国成立十周年之际，日本国演奏家协会于1942年9月21日派出一流演奏家到达长春（新京）与新京乐团起组成了七十五人阵容的交响乐队，指挥是大塚淳和山田耕笮。此行到长春的大提家有橘常定、斋藤秀雄、山口弥吉三人，新京交响乐团参加大提琴演奏的是浅井省吾、佐佐木久夫、长殿確平和青木十良。由于两支乐队的人员合在一起，大提琴声部扩充为七人。其中的斋藤秀雄(1902-1974)是日本大提琴专业创始人，他是德国留学生，在日本创建了一所儿童音乐学校和桐朋学园音乐学院，当今日本多名在世界音乐比赛中获奖的演奏家都出自桐朋学园。

文章来源：《哈尔滨学院学报》网址: http://www.hebxyxb.cn/qikandaodu/2020/1030/498.html